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明 林良花鸟作品珍藏  

2015-11-13 11:05:30|  分类: 国画花鸟 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自阴山工作室《明 林良《烈鹰擒兔图》》

林良(约1428-1494),字以善,南海(今广州)人,中国明代著名画家。史料曾记载"林良吕纪,天下无比",他因善画而被荐入宫廷,授工部营缮所丞,后任锦衣卫指挥、镇抚,值仁智殿。绘画取材多为雄健壮阔或天趣盎然的自然物象,笔法简练而准确,写意而形具。

艺术风格
取材新颖:"院体"花鸟画为适应宋代帝王宫廷需要,注重华贵细腻、色彩绚丽富贵的风格,尤其是题材以宫廷苑囿中华贵锦绣的珍禽异鸟、名花奇石为主,"花之于牡丹芍药,禽之于弯凤孔翠,必使之富贵;而松竹梅菊,鸥鹭雁鹜,必见之幽闲;至于鹤之轩昂,鹰隼之击搏,杨柳梧桐之扶疏风流,乔松古柏之岁寒磊落,展张于图绘"。(《宣和画谱》卷第15.四库全书第812册,P57,上海古籍出版社1987版)道出了宋代宫廷绘画的模式,也揭示了宫廷花鸟画艺术的社会性与阶级性。

然而林良不再囿于宫廷苑囿中的珍禽异鸟、名花奇石,而是继承了徐熙"多状江湖所有,汀花野竹、水鸟渊鱼"的文人风格,描绘各类雄健壮阔、天趣盎然的荒滩田野间的雁、鹰、鹤野禽以及汀花、蒲苇、水草等。林良善于描绘飞鸣饮啄等不同姿态的禽鸟,尤其是画鸟之羽毛,层次分明。其画不事浓艳而醉心于水墨,不求工而见工于笔墨之外,李空同曾有句诗云:林良写鸟只用墨,开缣半扫风云墨;水禽陆禽各臻妙,挂出满堂皆动色。与当时山水中流行的古木寒林题材一样,能放笔纵横,如意挥写,追求一种超然的林泉之趣,以标榜其风雅。林良曾描绘过芦雁飞行、栖止、偎依、嬉闹等等多种情态,各方面展露大雁聚居、群飞、惊觉、坚韧的秉性,这类作品的取材、立意都充满了民俗趣味,画法豪放,体现了他平民化的贵族品味,充分表达出他的情怀意趣。如《雪景芦雁图》轴(现藏烟台市博物馆),表现一双大雁在寒冷雪天的苇塘边暂时歇息的场景,整个画面突出了一个"饥",强调一"寒"。

 "意"的凸显:鹅泳图轴(弗利尔美术馆藏)宣德以后明宪宗执政期间正值整个宫廷绘画的"文人画化"倾向,林良借机将文人画的气质引入画中,并且加以重新诠释,创造出注重笔情墨趣,简逸悠淡的绘画格式。

俞建华在其《中国绘画史》中曾指出:文人画者以气韵为主,以写意为法。林良"以书入画"响彻整个画坛,他是有史以来第一个引入草书到绘画创作当中的"院体"画家,在当时的宫廷绘画当中,他的水墨写意花鸟画水平被推为最高。《灌木集禽图》(现藏北京故宫博物院),有林良的行草书款。这件作品落款十分简单,只有草书的"林良"二字。林良在画作上的署款以行草书为主。自识"东广林良"。钤"以善图书"印。林良"文人画化"的花鸟画比文人画多了几分雅气,比院画多了几分放逸,形成一种与众不同的美学效应,因而深得文人雅士的青睐,经常有陈宪章、明萧镃、李梦阳等雅士为林良题诗,林良画作自题诗不多,他的《古木苍鹰图》(现藏南京市博物馆)轴有陈白沙题诗:落月平原散鸟群,秋风爽气动秋旻。江边老树真如铁,独立槎栎一欠伸。

自宣德年以后,由于宫廷美术的"文人画化",林良后期不乏"以气韵为主,以写意为法,以笔情墨趣为高逸,以简逸悠淡为神妙"的作品。林良醉心于水墨花竹、水边沙外凫鸭鹭雁等江湖荒野之景,以标榜其风雅。他驻足于各类雄健壮阔、天趣盎然的水陆禽鸟、苍松及古树等山野江湖景色。每幅作品简练而富有深意:1.不乏"心意"。当你驻足思索,会发现整幅画所表现的不再只是双雁,似乎双雁是现实中真人的写照,突出了这个人的"饥"和"寒"。由此挥发出林良由"物意"转为"心意"的凸显,重"心意"而薄"物意"。2."意境"的释放。林良不去画宫廷苑囿中华贵锦绣的珍禽异鸟、名花奇石去迎合帝王,而去画寒冬中双宿双栖的孤雁?那些生活在上层阶级的达官贵人在饮酒当歌的同时,有多少劳苦大众在呻吟中挣扎?林良身为御用画师衣食无忧,但作为一个爱国的子民,他在采风中对所碰到的这每一个场景都历历在目,感触尤深。但是他充其量是一个帝王娱乐的工具,即便他再怎么关心民间疾苦,也只是敢怒不敢言。然而,他手中之笔却道出了心中所思,也使林良获得了较以往宫廷苑囿中截然不同的鲜有的素材。因此在林良整幅画里看到的不仅是审美主体对外在审美物象的描绘,而更多的是他自己内在心灵的抒发。林良对于美的追求不再囿于客观物象本身的形似、神似,而是在其客观美的创作中融入了其主体本人的所思所想,他笔下的美更多的是本人对自身思考的流露与外化。这应该就是"意境"的释放。3."笔意"的转变。林良后期"文人画化"的作品里,不再以单纯简劲的线条、艳丽华贵的设色意象来表现,而是转向于笔墨的浓淡干湿变化。

林良更发展了笔和墨的技巧,独具艺术特色,创造出"文人画化"的水墨写意花鸟画风格,其水墨写意花鸟画成为花鸟画坛的主流。

 作品鉴赏:林良的花鸟画有工笔设色两种,其设色花鸟精巧,虽祖黄筌、边景昭,然荣枯之态,飞动之势,颇有心得,遂成一家。林良的水墨写意画更负盛名,取水墨为烟波,出没凫雁喋唼容与之态,颇见清远,运笔遒上,有类草书,能令观者动色。画法源于宋代院体,但更多吸取南宋放纵简括的画风,也受劲健狂逸的浙派的一定影响,遂成为一大流派。

林良多取材为雄健壮阔或天趣盎然的自然物象,如苍鹰、芦雁、鹤鹭、孔雀、锦鸡、寒鸦、麻雀、喜鹊等禽鸟,以及苍松古树、芦荻、灌丛等野生草木;以遒劲纵逸、气势雄阔的笔墨,来表现富勇猛、野逸之趣的生物,两者结合恰当完美,生动传神。每幅必以两大鸟为主,树梢空中点以小禽,皆粗笔仗大点大抹而成,如金鸡之腹,以巨笔蘸朱砂自膝下至尾,一直扫下,而圆厚胜细匀者万万,尤妙绝者,一幅作暮景晚烟横树,而以淡墨写栖鸦,只一笔点成,不加嘴爪,不分翎毛,为烟中宿者,入神之笔也。然而他的水墨写意画,亦非逸笔草草,不求形似所绘扬逸造型仍很准确,类属品种一一可辩,在一抹阔笔中,也时时补以较细勾勒,以呈现轮廓。

林良传世作品工笔画较少,大多是水墨写意画。有较早的工笔重彩《山茶白鹇图》轴。水墨写意的较多,如《灌木集禽》卷,《秋林及琴图》卷《芦雁图》轴,《荷塘集禽图》轴,《雪景芦雁图》轴,以及晚年的《双鹰图》轴这些画中,禽鸟一般都用劲笔重墨勾划出结构轮廓,兼以淡墨渲染,显得形体坚实羽翼丰满,真实而又生动。树石背景多用阔笔,淡漠勾皴点染,自由飞动粗简泼辣,粗中带细,放而不乏工整,气势雄强又各具禀性的画风,反映了他的典型面貌。

在众多的禽鸟题材中,林良尤其喜欢画鹰。他的作品仅涉及鹰的就有《雪景鹰雁图》、《双鹰图》、《古木苍鹰图》、《双鹰图》轴、《双鹰图》《双鹰图》、《鹰》等。猛禽枯木的题材与雄强劲逸的笔墨相融合,共同汇成了一股给人以震撼的审美冲击力,并且影响久远,从八大山人、齐白石等大家的艺术创作中有关鹰的画法都能明显看出对林良技法的引鉴。

灌木集禽图(局部2)就以林良最杰出的《灌木集禽图》轴、晚年的《双鹰图》轴为例简单分析一下他的绘画风格。这幅《灌木集禽图》是林良的一幅绢本手卷作品,绢丝紧致细腻,纵14.7厘米,横61.6厘米,落款只用草书林良二字,款底下有以善图书白文印。款印底下,有一方小小的英和审定(经过英和的收藏)白文印。整幅画墨笔间略施谈彩,描绘鸟禽在雪天嬉戏,觅食寻宿的场面。整个画面用淡墨晕染,中间留白的地方用来表现雪花。从远处看去,树枝上仿佛被覆薄薄的积雪,九只慈乌栖息于落满雪花的老树枯条之上,它们或相互簇拥、或窃私语,就像一家人一样和谐自在。群鸟振翅奋飞、欢呼跳跃,就连树枝和水草也随之摇戈起来。此情此景相互交融,群鸟聚集的热烈气氛被林良表达得淋漓尽致。整幅画面看似随意挥写,但鸟的自然形态却依然被把握得准确到位。作为一个宫廷画师来说,不讲求工致是不允许的,明代宫廷画院的花鸟画创作,依然沿袭南宋院体的风格,画家们通过细致的竺,追求物象的形似,精力也几乎投入到对鸟的翎毛数目的准确勾描上。工笔加写意,简略概括的笔墨造型,加上情趣化的渲染,构成了林良写意花鸟画的基本风貌。林良早期以工笔见长,有很好的写生功底,所以我们就把他的法度严谨作为一个鉴定的标准。比如说这幅作品上面的9只慈乌,每一只神态都不一样,都是呼应的,有感情交流的。

有意思的是,树枝一共栖息了九只慈乌,也就是通常所说的寒鸦。据说它是有一种反哺的习惯。古代很多的书家常在绘画中用这个题材来彰显孝道,表现家庭当中的慈爱和睦。比如说明代沈周,还有唐寅都画过这种题材的作品。

放逸中寻求法度这一特征在他的代表作品《双鹰图》中可以一目了然。画面上的花草树木呈现出放逸之姿,笔墨的遒劲犹如草书,但两只雄鹰仍带有工笔之意。所以林良的写意花鸟画与后世文人画的写意花鸟大有不同,笔墨在放纵中,还时时把握着院体花鸟中形似和法度的痕迹。

实际上,明代中叶后的文人花鸟画家,亦多吸取林良的绘画特点。如沈周森严处近林良,"石田翁高致绝俗,山水之外,花卉、鸟兽、鱼虫莫不各极其态,草草点缀,而情意已足,文人戏墨,实无宗派可言;要之,则近徐氏,而与林良辈有同化焉。"唐寅的花鸟画大都水墨草草而成,其清刚笔墨接近林良为多,只不过从笔墨性情上,以文人画的精炼简洁纠正了林良的繁琐细碎之弊而已。明末的八大山人,更是从林良的笔墨中脱胎,其鹰的画法,从造型到笔墨,都与林良有着明显的渊源关系,只是他把林良的豪迈奔放,凝集在点滴如冰的苍凉、悲凄和含蓄之中,显得极其圆浑与蕴藉。

明 林良《烈鹰擒兔图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 烈鹰擒兔图 天津同方2015春拍 成交价98万元

 
作品鉴赏

“院体”花鸟画为适应宋代帝王宫廷需要,注重华贵细腻、色彩绚丽富贵的风格,尤其是题材以宫廷苑囿中华贵锦绣的珍禽异鸟、名花奇石为主,“花之于牡丹芍药,禽之于弯凤孔翠,必使之富贵;而松竹梅菊,鸥鹭雁鹜,必见之幽闲;至于鹤之轩昂,鹰隼之击搏,杨柳梧桐之扶疏风流,乔松古柏之岁寒磊落,展张于图绘”。(《宣和画谱》卷第15.四库全书第812册,P57,上海古籍出版社1987版)道出了宋代宫廷绘画的模式,也揭示了宫廷花鸟画艺术的社会性与阶级性。
然而林良不再囿于宫廷苑囿中的珍禽异鸟、名花奇石,而是继承了徐熙“多状江湖所有,汀花野竹、水鸟渊鱼”的文人风格,描绘各类雄健壮阔、天趣盎然的荒滩田野间的雁、鹰、鹤野禽以及汀花、蒲苇、水草等。林良善于描绘飞鸣饮啄等不同姿态的禽鸟,尤其是画鸟之羽毛,层次分明。其画不事浓艳而醉心于水墨,不求工而见工于笔墨之外,李空同曾有句诗云:林良写鸟只用墨,开缣半扫风云墨;水禽陆禽各臻妙,挂出满堂皆动色。与当时山水中流行的古木寒林题材一样,能放笔纵横,如意挥写,追求一种超然的林泉之趣,以标榜其风雅。林良曾描绘过芦雁飞行、栖止、偎依、嬉闹等等多种情态,各方面展露大雁聚居、群飞、惊觉、坚韧的秉性,这类作品的取材、立意都充满了民俗趣味,画法豪放,体现了他平民化的贵族品味,充分表达出他的情怀意趣。
林良(1428-1494),字以善,南海(今广州)人,中国明代著名画家。史料曾记载“林良吕纪,天下无比”,他因善画而被荐入宫廷,授工部营缮所丞,后任锦衣卫指挥、镇抚,值仁智殿。


作品资料

作者  林良  
尺寸 140.5×76cm
估价  RMB  500,000-550,000
成交价 RMB  977,500 
专场 书画五百年
拍卖时间 2015-06-06
拍卖公司 天津市同方国际拍卖行有限公司
拍卖会 2015年春季艺术品拍卖会

 明 林良《花鸟图轴》(上海博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
明 林良 花鸟图轴 36X183cm 上海博物馆藏
作品鉴赏
  林良作花鸟画取材十分广泛。他最擅于画禽鸟,从江湖山野的苍鹰、小雀、鱼鸟、芦雁,到宫廷后苑的仙鹤、孔雀、凤凰等等,都一一入画。他对禽鸟作了细致入微的观察,将禽鸟的飞鸣食宿之态,跳攀争斗之势表现得十分准确、生动、传神。林良画的花木同样是生气勃勃:汀芦、灌木、翠枝、枯藤等植物呈现出含苞养秀、荣枯凋落等各种生态,充满野趣和生机。
林良在花鸟画领域中,最具创造性的是他对水墨写意技法的运用。他把南宋马远、夏圭的水墨山水画技法引入花鸟画之中,打破了工笔与写意的界限,大大丰富了花鸟画的表现方法。而林良的写意,又只是在写实之中略为开放,既不背离形似,又不着意于酷似。他以水墨为主作画,黑白变化多端。萧镃于明景泰六年为林良的《九思图》题曰:“……宣庙间,边景昭五色翎毛称独步,近日林良用水墨,落笔往往皆天趣。”《明画录》则称林良“着色花果翎毛极精巧,取水墨为烟波出没,凫雁嚵唼容与之态,颇见清淡。树木遒劲如草书,人莫能及。”
作者简介
林良(约1416—1480),字以善,南海(今属广东)人。明天顺中供奉内廷,是明代前期著名的宫廷职业画家,也是广东地区出现的第一位具有全国声誉的画家。林良以花鸟画名重一时。他在继承南宋院体画传统的基础上追求变革,着力于水墨苍劲的写意花鸟画。他的水墨禽鸟独树一帜,为明代写意花鸟画的发展开拓了道路。
明 林良《蕉雀图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 蕉雀图 中鸿信2007春拍 成交价120万元
作品鉴赏
林良(1416-1480)明, 字以善,南海(今广州)人。善画翎毛,取水墨为烟波出没,凫雁鬇詓容与之态,颇见清远。又善花卉,树木遒劲如草书。着色亦精巧。少时初为布政司奏役,布政使陈金假人名画,良从旁疵评,金怒欲挞之。良自陈其能。金试使临写,惊以为神。自此腾誉莰绅间。弘治(1488-1505)时拜工部营缮所丞,直仁智殿改锦衣卫百户。与四明吕纪先后供奉内廷。
活跃于明正统至弘治年间的林良,因善画而被荐入宫廷,授工部营缮所丞,后任锦衣卫指挥、镇抚,值仁智殿。擅花鸟,早年画风工细精巧,多作设色花果翎毛。后转师南宋院体中的放纵简括一路,而专事水墨粗笔写意。题材也多为鹰、雁、鹤、鹭、孔雀、锦鸡以及苍松古木、寒塘芦荻等。在当时以艳丽工巧为时尚的宫廷绘画中独具一格,并影响到明代中期的花鸟画创作。本次春拍的林良《雪中芭蕉图》绢本水墨大立轴,其画笔法劲健豪爽,沉着稳健,讲求法度。用笔迅疾,有动势。作品充满大自然的野逸之趣。
作品资料
作者  林良  
尺寸 180×99cm
估价  RMB  1,000,000-1,500,000
成交价 RMB  1,200,000 
专场 中国古代书画
拍卖时间 2007-06-30
拍卖公司 中鸿信国际拍卖有限公司
拍卖会 2007春季拍卖会
钤印:“林良”白文方印、“以善”朱文方印

明 林良《竹禽图》(香港佳士得) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 竹禽图 香港佳士得2008春拍 成交价60.7万港元
作品鉴赏
“院体”花鸟画为适应宋代帝王宫廷需要,注重华贵细腻、色彩绚丽富贵的风格,尤其是题材以宫廷苑囿中华贵锦绣的珍禽异鸟、名花奇石为主,“花之于牡丹芍药,禽之于弯凤孔翠,必使之富贵;而松竹梅菊,鸥鹭雁鹜,必见之幽闲;至于鹤之轩昂,鹰隼之击搏,杨柳梧桐之扶疏风流,乔松古柏之岁寒磊落,展张于图绘”。(《宣和画谱》卷第15.四库全书第812册,P57,上海古籍出版社1987版)道出了宋代宫廷绘画的模式,也揭示了宫廷花鸟画艺术的社会性与阶级性。然而林良不再囿于宫廷苑囿中的珍禽异鸟、名花奇石,而是继承了徐熙“多状江湖所有,汀花野竹、水鸟渊鱼”的文人风格,描绘各类雄健壮阔、天趣盎然的荒滩田野间的雁、鹰、鹤野禽以及汀花、蒲苇、水草等。林良善于描绘飞鸣饮啄等不同姿态的禽鸟,尤其是画鸟之羽毛,层次分明。其画不事浓艳而醉心于水墨,不求工而见工于笔墨之外,李空同曾有句诗云:林良写鸟只用墨,开缣半扫风云墨;水禽陆禽各臻妙,挂出满堂皆动色。与当时山水中流行的古木寒林题材一样,能放笔纵横,如意挥写,追求一种超然的林泉之趣,以标榜其风雅。林良曾描绘过芦雁飞行、栖止、偎依、嬉闹等等多种情态,各方面展露大雁聚居、群飞、惊觉、坚韧的秉性,这类作品的取材、立意都充满了民俗趣味,画法豪放,体现了他平民化的贵族品味,充分表达出他的情怀意趣。
林良(1428-1494),字以善,南海(今广州)人,中国明代著名画家。史料曾记载“林良吕纪,天下无比”,他因善画而被荐入宫廷,授工部营缮所丞,后任锦衣卫指挥、镇抚,值仁智殿。
作品资料
作者  林良  
尺寸 150×83.2cm×2
估价  HKD  600,000-800,000
成交价  HKD  607,500
专场 中国古代书画
拍卖时间 2008-05-26
拍卖公司 佳士得香港有限公司
拍卖会 2008年春季拍卖会
每幅款识:林良。
钤印:以善图书
来源:现藏家祖父曾任美国外交官,间接从Freer Gallery of Art 购得此二幅作品。

明 林良《秋林聚禽图》(广州美术馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 秋林聚禽图 立轴 绢本 153x77厘米 广州美术馆藏
作品鉴赏
此图是林良写意花鸟画中的佳作。构图周密严谨,一群鸟雀栖于乌桕树和竹丛之间。以粗笔浓墨画乌桕树的主干和一群白头鸦,笔势纵横豪肆,墨色苍劲淋漓;又以放笔淡墨画竹子和小雀,画面的繁简、浓淡、疏密、虚实,都有独到之处。浅红淡绿,着色简洁,自然生动。此画表现了林良水墨花鸟画言简意骇的艺术特点。
明 林良《秋林聚禽图》(广州美术馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 秋林聚禽图 局部
明 林良《秋林聚禽图》(广州美术馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 秋林聚禽图 局部
明 林良《秋林聚禽图》(广州美术馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 秋林聚禽图 局部
明 林良《秋林聚禽图》(广州美术馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 秋林聚禽图 局部
作者简介
林良(1416-1480)明, 字以善,南海(今广州)人。善画翎毛,取水墨为烟波出没,凫雁鬇詓容与之态,颇见清远。又善花卉,树木遒劲如草书。着色亦精巧。少时初为布政司奏役,布政使陈金假人名画,良从旁疵评,金怒欲挞之。良自陈其能。金试使临写,惊以为神。自此腾誉莰绅间。弘治(1488-1505)时拜工部营缮所丞,直仁智殿改锦衣卫百户。与四明吕纪先后供奉内廷。
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 绢本墨笔 140.5X90cm 中央美术学院藏
作品鉴赏
活跃于明正统至弘治年间的宫廷画家林良,因善画而被荐入宫廷,授工部营缮所丞,后任锦衣卫指挥、镇抚,值仁智殿。擅花鸟,早年画风工细精巧,多作设色花果翎毛。后转师南宋院体中的放纵简括一路,而专事水墨粗笔写意。题材也多为鹰、雁、鹤、鹭、孔雀、锦鸡以及苍松古木、寒塘芦荻等。在当时以艳丽工巧为时尚的宫廷绘画中独具一格,并影响到明代中期的花鸟画创作。
《古木寒鸦图》是林良创作的一幅精品力作,描绘了寒冬时节一群寒鸦栖息在枝头的情景。画作中的众多鸟雀姿态各异:它们聚栖枝头,有的梳弄羽毛,有的仰望高处,有的凝视远方,还有的闭目养神。此画以水墨为主,略施淡彩。其中鸟羽的画法最为巧妙——画家用浓重润泽的墨色渲染鸟羽,以表现其毛茸茸而富于弹性的质感。画中还有一些鸟雀则用极淡的墨色加浅赭色点染,使之显得轻盈灵动呼之欲出。此画还描绘嶙峋的石崖,以及一棵粗壮的古树和数株修竹。虽然树木枝叶纵横交错,却杂而不乱,画家巧妙地运用了浓淡不同的墨色来区分远近,表现空间距离,起到了相互映衬的效果。林良还用细致的笔墨表现出寒风中枯枝竹叶的摇曳感,以衬托出鸟儿的恬静,并使画面更加优雅精致。此画中禽鸟数量众多,姿态逼真动人,给人远离喧嚣自由自在的愉悦享受。
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 局部
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 局部
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 局部
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 局部
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 局部
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 局部
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 局部
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 局部
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 局部
明 林良《古木寒鸦图》(中央美术学院藏)高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 古木寒鸦图 局部
作品资料
林良(1416-1480)明, 字以善,南海(今广州)人。善画翎毛,取水墨为烟波出没,凫雁鬇詓容与之态,颇见清远。又善花卉,树木遒劲如草书。着色亦精巧。少时初为布政司奏役,布政使陈金假人名画,良从旁疵评,金怒欲挞之。良自陈其能。金试使临写,惊以为神。自此腾誉莰绅间。弘治(1488-1505)时拜工部营缮所丞,直仁智殿改锦衣卫百户。与四明吕纪先后供奉内廷。其画笔法劲健豪爽,沉着稳健,讲求法度。用笔迅疾,有动势。作品充满大自然的野逸之趣。

明 林良《木鸟图》轴(唐绘手鉴-笔耕园) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 木鸟图 轴 纸本 30.3×31.3cm 日本东京国立博物馆藏
作品鉴赏
       林良《木鸟图》收录于《唐绘手鉴-笔耕园》。《唐絵手鑑-筆耕園》一书收藏了宋、明49位画家的六十幅珍贵古画,这些古画主题、绘法、样式多样,据称,多为1573年后,传入日本的稀世之物。该书诠释了日本绘画史之动向,为日本汉画(绘画一大流派)之范本,对日本绘画界影响深远。
  林良作花鸟画取材十分广泛。他最擅于画禽鸟,从江湖山野的苍鹰、小雀、鱼鸟、芦雁,到宫廷后苑的仙鹤、孔雀、凤凰等等,都一一入画。他对禽鸟作了细致入微的观察,将禽鸟的飞鸣食宿之态,跳攀争斗之势表现得十分准确、生动、传神。林良画的花木同样是生气勃勃:汀芦、灌木、翠枝、枯藤等植物呈现出含苞养秀、荣枯凋落等各种生态,充满野趣和生机。
       林良在花鸟画领域中,最具创造性的是他对水墨写意技法的运用。他把南宋马远、夏圭的水墨山水画技法引入花鸟画之中,打破了工笔与写意的界限,大大丰富了花鸟画的表现方法。而林良的写意,又只是在写实之中略为开放,既不背离形似,又不着意于酷似。他以水墨为主作画,黑白变化多端。萧镃于明景泰六年为林良的《九思图》题曰:“……宣庙间,边景昭五色翎毛称独步,近日林良用水墨,落笔往往皆天趣。”《明画录》则称林良“着色花果翎毛极精巧,取水墨为烟波出没,凫雁嚵唼容与之态,颇见清淡。树木遒劲如草书,人莫能及。”
明 林良《木鸟图》轴(唐绘手鉴-笔耕园) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 木鸟图 轴 局部
明 林良《木鸟图》轴(唐绘手鉴-笔耕园) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 木鸟图 轴 局部
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明 林良 木鸟图 轴 局部
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明 林良 木鸟图 轴 局部
作者简介
林良(1416-1480)明, 字以善,南海(今广州)人。善画翎毛,取水墨为烟波出没,凫雁鬇詓容与之态,颇见清远。又善花卉,树木遒劲如草书。着色亦精巧。少时初为布政司奏役,布政使陈金假人名画,良从旁疵评,金怒欲挞之。良自陈其能。金试使临写,惊以为神。自此腾誉莰绅间。弘治(1488-1505)时拜工部营缮所丞,直仁智殿改锦衣卫百户。与四明吕纪先后供奉内廷。
明代宫廷画家林良代表作《灌木集禽图》卷高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明代宫廷画家林良代表作《灌木集禽图》卷高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 灌木集禽图卷 纸本淡设色 34×1211.2cm 北京故宫博物院藏
作品鉴赏
《灌木集禽图》为纸本设色,纵34厘米,横1211.2厘米。画面以水墨写意作苍松翠竹,灌木丛林,各类水陆禽鸟飞鸣栖止其间,形象生动。全画布势丰满,笔法劲秀流畅,风格豪放。本幅款识:“东广林良”行楷书 4字。卷后有黄元治、金廷对、徐步云、徐鸣珂各家跋。本幅前后分钤有“新安程其逡神游心赏”、“柘庐长物”等收传印记。
林良以画花鸟著称,主体多属富野逸之趣的禽鸟,如苍鹰、芦雁、寒鸦、麻雀、雉鸡、喜鹊等,也喜绘群鸟聚集景象,品类众多,情态各异,极富自然天趣。这幅长卷即为集禽图巨构。
面画开道为三只麻雀,正展翅飞向丛林,迎面枝头有翠鸟、黄鹂啁啾,似示欢迎。步入林丛枝杈交错,白头翁在枝头成双鸣叫,山喜鹊与山鹧引颈对唱,小山雀则静歇枝上。密林深处展现阔叶灌木和粗劲竹丛,有寒鸦、鹡鸰、麻雀、白头翁、鹌鹑等,成双结对地和鸣、嬉玩,追逐其间。接着斜出几株老松,针叶茂密,成群斑鸠在此活动,一派家族欢聚气氛,然松林深处却有一只苍鹰在窥视,于平和中增添了一分杀气。结尾是荻岸水滨,一对鸬鹚在水面觅食,两只乌鸦涉水行进,另有翠鸟飞栖苇丛间,境界又变为空阔悠闲。
作品布局采用平面散点的结构手法,移步换形,层层展开,疏密相间,动静结合。禽鸟动态逼真,情状各异,枝叶纵横交错,杂而不乱。古木老树、枯枝落叶已显现出萧索秋意,然群鸟骚动不拘的活泼天性,却使丛林依然充满蓬勃生机。
此图画法以水墨为主,略施淡彩。禽鸟勾染相间,工写结合,洗练准确,笔简神完。灌木丛林用写意法,然也放而有度,不离规矩。全幅气势宏阔,景象万千,为林良存世的精品巨制。
明代宫廷画家林良代表作《灌木集禽图》卷高清详解 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
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作者简介
林良(约1416—约1480),字以善,南海(今属广东)人。明天顺中供奉内廷,是明代前期著名的宫廷职业画家,也是广东地区出现的第一位具有全国声誉的画家。林良以花鸟画名重一时。他在继承南宋院体画传统的基础上追求变革,着力于水墨苍劲的写意花鸟画。他的水墨禽鸟独树一帜,为明代写意花鸟画的发展开拓了道路。
明 林良《鹅泳图》(美国弗利尔美术馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 林良 鹅泳图 绢本设色 172.4x98.9cm 美国弗利尔美术馆藏
作品鉴赏
       在中国花鸟画史上,林良是一位具有转折意义的重要人物。在他之前,宫廷的花鸟画大都以工笔为主,注重华贵细腻、色彩绚丽的风格;而从他开始,写意明显占据了上风,取得了压倒性优势。其后,沈周、唐寅进一步加以发扬,到陈淳、徐渭,便波澜壮阔,蔚为大观。
  林良以画花鸟著称,主体多属富野逸之趣的禽鸟,如苍鹰、芦雁、寒鸦、麻雀、雉鸡、喜鹊等,也喜绘群鸟聚集景象,品类众多,情态各异,极富自然天趣。在题材上,林良也有新的突破。“院体”花鸟以宫廷中的珍禽异鸟、名花奇石为主,“花之于牡丹芍药,禽之于鸾凤孔翠,必使之富贵;而松竹梅菊,鸥鹭雁鹜,必见之幽闲……”(《宣和画谱》)。而林良不再囿于这些,而是继承了徐熙“多状江湖所有,汀花野竹、水鸟渊鱼”的文人风格,描绘各类雄健壮阔、天趣盎然的荒滩田野间的雁、鹰、鹤等野禽以及汀花、蒲苇、水草等。据张庚《图画精意识》记载,林良画花鸟,“每幅必以两大鸟为主,如锦雉、鸿雁之类,树梢、空中点以小禽,皆粗笔仗大点大抹而成,如画金鸡之腹,以巨笔蘸朱砂自膝下至尾,一直扫下,而圆厚胜细勾者万万……此等笔墨非学而能。”
  林良善于描绘飞鸣饮啄等不同姿态的禽鸟,尤其是禽鸟之羽毛,层次分明。其画不事浓艳而醉心于水墨,不求工而见工于笔墨之外。与当时山水中流行的古木寒林题材一样,他放笔纵横,随意挥写,追求一种超然的林泉之趣。这类作品的取材、立意都充满了民间趣味,体现了他平民化的贵族品位。《鹅泳图》就是这样一类画作。画面以充满野趣的江浦为背景,几只鹅在水草间嬉戏、觅食、悠游。景物动静有致,充满自然野趣。
作者简介
林良(1428-1494),字以善,南海(今广州)人,中国明代著名画家。史料曾记载“林良吕纪,天下无比”,他因善画而被荐入宫廷,授工部营缮所丞,后任锦衣卫指挥、镇抚,值仁智殿。林良以花鸟画名重一时。他在继承南宋院体画传统的基础上追求变革,着力于水墨苍劲的写意花鸟画。他的水墨禽鸟独树一帜,为明代写意花鸟画的发展开拓了道路。
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